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单纯从工序来讲，考古绘图的过程并不复杂，分为起稿、上墨清绘两个程序：先在白纸或计算纸上用铅笔、测绘仪器准确测绘打底稿，底稿完成后再反复观察实物的形状、装饰工艺进行修稿。待定稿之后，用针管笔或蘸水笔在硫酸纸上上墨清绘，也就是俗话说的描图，描图的过程也是结合光线对线条画面修饰加工的过程。为了保证准确度，还会用上游标卡尺、圆规等工具。快的时候，卢引科一天能画十几幅，但一遇到大型、复杂的器物，往往要耗时数月甚至半年之久。
“在当今考古界的众多专业绘图师中，专业水平如此精到、绘图数量如此之多、涉及时段如此之长、涉及文物门类如此众多，卢引科先生是唯一的一个，无人能出其右。”这是一段专家推荐信里的评价。数十年的坚守，换来了作品等身。卢引科独笔画的有30多本，算上合作的，共有50本。一本考古报告，平均按300个版算，50本就是15000幅，至于准确的数字，卢引科自己也算不清了。这些图涉及的文物门类很多，既有陶器、石器、骨器、瓷器、金银器，也有石刻、壁画等。
这项重要而细致的工作，考验的不仅仅是手艺，更多的是绘图师日复一日甘为绿叶的心力。“既然从事了这个职业，你就要担起复原历史的责任感和神圣感，要以一颗敬畏心来对待。如果你画不好、画错了，就会误导别人、错上加错。考古人分期断代就依靠图中细微的变化，器形错之毫分，时代将误之千年。”卢引科坦言，画了一辈子，说不累是假的。但是，依然坚守考古绘图工作的人现在越来越少了，他心里还是放不下：“退休前，我想再画个两三本，关键是要带几个学生出来，我的使命就完成了。”
